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    其实这些诗人“正常”的时候，多数诗是符合大家对“诗”或者“现代诗”的预期的。比如雷平洋的这首诗：

    【我只爱我寄宿的云南，因为其它省

    我都不爱；我只爱云南的ZT市

    因为其它市我都不爱；我只爱ZT市的土城乡

    因为其它乡我都不爱……shijian

    我的爱狭隘、偏执，像针尖上的蜂蜜

    假如有一天我再不能继续下去

    我会只爱我的亲人――这逐渐缩小的过程

    耗尽了我的青春和悲悯】

    对于一个诗人来说，这样的表达或者可以让他获取世俗的赞美，却无法满足其对诗歌的野心。

    张潮叹了口气道：“他交了一个什么毕业作品给您？”

    于华道：“别提了，他蹲点体验生活不是去了小兴安岭的林场吗，回来就写长诗，好几十页，一千多行，我都看晕了。”

    张潮道：“那让外界看了，不是争议更大了？”

    于华皱着眉头道：“所以去年就有记者说，今年要看咱们的好戏。”

    张潮道：“好戏？”

    于华解释道：“去年雷平洋这首《三十三条支流》惹出来的风波，最后的媒体定调是‘当代的文学创作已经脱离了群众，进入了故弄玄虚和装神弄鬼的死胡同’。

    我看了你们今年交上来的毕业作品，不仅你和他，还有好几个同学都选择了比较现代主义的创作手法，确实和大众的审美趣味有落差。

    其实今年3月份、4月份我就犹豫要不要提醒你们尽量写点大家容易懂的，但是想想看还是不干涉你们的创作了，尽量保证你们作品的纯粹性。但是这次你在燕大的答辩直播，顺带也让一些媒体记者开始聚焦我们的毕业作品评议。

    要知道，我们2年前重开‘作家研究生班’的时候就公开承诺过，这些作品不仅会会接受专业评判，而且还要公开发表，向社会大众交一份答卷。

    但是现在……你看看这份报纸吧，昨天的。”
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